Irina Palm

De histórias de prostitutas o cinema está cheio. A prostituta de bom coração que não pertence àquele lugar e faz aquilo para sustentar a família, e se relaciona com seu cafetão. Uma argumento batidaço, em nada original, lembra muito Salão México, de Emilio Fernández. No entanto, Irina Palm consegue ir além.
O neto e sua doença mortal são apenas uma pequena introdução para que Maggi (Mariane Faithfull bem canastrona) procurasse um emprego de hostess (atendente), um eufemismos para puta, como informa seu cafetão.
Todo filme se concentra em como aquele trabalha influencia em sua vida, e o melhor, como ela se destaca em sua profissão. Como todo bom filme, ele te convence de que a personagem está certa em suas decisões, você entra na onda, e se prostitui com ela, inclusive, desaprova o filho “moralista” que obriga a mãe a sair “da vida”.
O filme tem dois leitmotivs , um triste que acompanha Maggi do primeiro plano ao último – e lembra muito “I’m calling you” do Bagdá Café, só que menos emocionante – e outro, um pancadão com gemidos que toca sempre que aparece a boate. O mais bonito do filme é o momento em que essas duas músicas se encontram, marcando a total transformação da personagem e uma maneira bonita de representar um enlace
Irina Palm, por vários elementos, lembra os melodramas canônicos: argumento conhecido, músicas muito presentes, prostituta de bom coração, cafetão bonzinho, interpretação canastrona. No entanto, a maneira “distante” (apesar de ser um filme centrado numa personagem) e sua abordagem “seca” deixam o filme com a estranheza que caracteriza os melodramas contemporâneos. É um melodrama cínico, que não emociona, não comove, com uma atriz que não arranca nenhuma comoção da platéia. Se interpretado pela Kathy Bates talvez seria uma choradeira e, provavelmente, uma chatice também. É um bom filme, mas essa distância, ao mesmo tempo que dá a originalidade ao filme, torna-o frio demais para que eu adore, mas de qualquer maneira, imperdível.